每个人心中都有一个童话，这次，吕克·贝松向我们展示了他那把金灿灿的童话钥匙，向左转动“身体之圈”，向右转动“精神之圈”，再转一整圈的“心灵之圈”，利用月光反射的强大动力，穿过那道玻璃门，就能进入到吕克·贝松精心打造的神秘王国。

 

童话故事大抵单纯，它不会超过孩子们的理解能力。这是一个关于救赎的故事，亚瑟用自己的勇敢和顽强战胜了邪恶的M王国统治者，挽救了可能被洪水毁于一旦的第一王国。一个惯常的套路在这里再次得以奏效——救人者最终自救：亚瑟找到了失散多年的爷爷，保住了自己的家园，也将在十个月圆之日之后与公主重逢，一段介于友情与爱情之间的情感故事将会续写。《亚瑟和他的迷你王国》在现实世界和童话世界之间的穿梭灵活自如，两条线索时而分立，时而交叉，虚虚实实，虽然谈不上“假作真来真亦假”，却也是叫人一时真假莫辨了。

 

童话故事的单纯，绝不等于简单。一只核桃被剑劈开，变成两只小船水面历险；主人公的的温柔梦乡被柔软的花蕊呵护着，一直持续到天明；几段普通吸管彼此交错，就可能酿成一个王国的灭顶之灾。我相信，孩子们的想象力永远都比任何影片更丰富，只能说，这部影片更加接近了孩子头脑中的梦幻世界。“即使我们失去了一切，至少我们还能有想象力。”而孩子的想象力，在很大程度上却又是来自于电影等文化产品的影响和塑造。《宝莲灯》之类的国产影片，在这点上却是叫人忧心。好在，我们还能看宫崎俊、还能看怪物史瑞克、甚至看蜡笔小新，看人家数十年前拍的《猫和老鼠》……

 

当然,吕克·贝松也恰到好处地显示了他的成人智慧。《亚瑟和他的迷你王国》够幽默，也够时尚，如亚瑟的俏皮对答，的吧里的串烧打碟，公主的性感紧身装，亚瑟的那个另类爆炸头。吕克·贝松在好莱坞电影之外游走，但他从来没有说过不要商业元素，这次他当然也不会。

 

看《亚瑟和他的迷你王国》，很难不想到驭帚飞空的哈里·波特，很难不想到冰天雪地的纳尼亚传奇世界，很难不联想到少时喜欢的郑渊洁童话……为什么我们总是借着孩子的眼睛来张望世界，因为我们知道,长大后的我们，视野被很多的迷障给阻挡了。这时，我突然想起来一部几乎不相关的片子《幼儿园》的题记：“也许是我们的孩子，也许是我们自己……”。为什么我们常常会做梦，因为我们知道,我们所处的这个世界并不能叫我们满足。

 

我欣赏吕克·贝松的幽默，正如欣赏他的自信，他说他并不是特别在意市场票房，重要的是中国每年分帐20部大片，而他已经来到了中国市场。和吕克·贝松这样的人物对话，我实在是为中国导演捏一把汗，尽管他曾经承诺他行将谢幕。

 

我们还有梦想，还有童话。我们也只有梦想，只有童话了。这是我们的幸运还是不幸？说到梦想，我要呼呼睡去了，这个才是接近我的梦想的捷径。

早上看到X的邮件,心里莫名疼痛。

想到昨天晚上我对他的态度，我为自己的残忍而汗颜。

明明是我深深地伤害了他，他却不断地为他自己的态度而向道歉。

我实在是一个太过于自私的人……

 

想起了“委曲求全”和“壮士断臂”的典故，

其实——

委曲了，也未必能够求全；断臂的，也并非就是勇士。

我实在又是一个太过软弱的人。