烧水，煮面，热酱，浇汁，四步搞定意大利面。

削皮，切块，拌沙拉，水果沙拉更加省事。

吃了几天的所谓自制西餐，快要受不了了，突然很想念桂香园的套餐。西餐对我而言最大的诱惑就是方便。

 

吃过的所有中餐中，Xuy的炒胡萝卜堪称一绝，他多次言辞恳切地嘱我一定要在博客中对他盛赞一番。：）

QQ上，师弟说自己做的糖醋排骨也是手艺了得。

呵呵，看来这年头，好男人并不稀缺。

 

去东湖社区首映俱乐部发了几个影评，斑主传讯过来说有电影票相送，原来天上真的有馅饼掉下来。

 

华大家园的房子又开卖了，价钱每平米加了100大洋。股市大盘开始往下跌了，什么时候轮到房市呢？！

 

 

 

 

 

张艺谋是我最喜爱的中国电影导演，往高处说，或许可以说是我最为推崇的艺术家。即便是《英雄》、《千里走单骑》等影片因为弱于叙事而受人诟病，我也坚定地站在了维护他的这一边。从某种意义上，张艺谋的不擅长讲故事，反倒成就了他作为形式主义大师在中国影坛的地位。在电影界，还没有人把中国传统文化中的象征意义这么具象地用视觉化形式呈现出来。张在某种意义上，就是一个传奇，我依然记得顾长卫《知识改变命运》系列公益广告中，张艺谋表情憨厚地对着屏幕叙述他从前在国棉厂当工人的情形。张艺谋把现实主义色彩浓厚的本土文化用一种极端地浪漫化的方式张扬出来，不论人们是否能够接受他创造的“中国图像”，他的表达行为本身已经是某种意义上的陈述与发言。对于一个在经济实力较量并不占优的国度而言，“说”本身就意味着对沉默的反叛。一句话，我偏爱张艺谋，出于艺术或者非艺术的理由。

正是因为偏爱，对于张艺谋，我也有着过多的期望，比如奥运开幕式，我猜想他必然会让我失望的，因为我在他身上寄予的东西已经远远超过一个导演所能完成的使命。对于《黄金甲》也是一样，我对它的预期，早就超过了对一部普通影片的判断。作为时下中国电影的一面旗帜，张艺谋和他的《黄金甲》或许代表了中国电影艺术风格和商业理念融合的最高水准。这个水准到底有多么强的竞争力？和我同去看电影的Xuy一边看一边评论：“不如冯小刚的贺岁片看得过瘾。”Xuy是一个典型的商业电影爱好者。而在我看来，张艺谋的作品似乎又与欧洲艺术电影关于抽象理念（死亡、宗教、真理的可知性等）的讨论有着不小的距离。张艺谋的电影，在商业与艺术的两个端点之间不断游移，试图找到最佳的平衡。而这次张艺谋和他的演职团队对《满城尽带黄金甲》相当满意，引用一句演员陈瑾在首映式上的推介语：“既有形式又有内容”。只可惜，在我看来，这一次，张艺谋并没有回归到他在《红高粱》时期的良好感觉。

《黄金甲》有形式，它沿袭了张艺谋对中国化元素的喜好。如剧中作为线索的药，它同时满足了国内观众对本土文化自我体认的需要，也为影片在北美市场开疆拓土埋下了伏笔。但是对于五代十国时期服饰的再现，却并未得到多数国人的认同，这不能不说是一个不小的遗憾。其实，我倒是很能认可张艺谋的选择，并不因为唐人着衣的确开放，相反我以为，故事发生的时代背景本以模糊化了，因此原本就不需要以“历史真实”作为评判的标准。

可惜，《黄金甲》中的形式元素做得不够纯粹。虽然从琉璃屏风透射出的光泽足够让人眩目，虽然宫人影影绰绰的急行也够有动感和深意，至于杰王子以一敌万的打斗也算得上精彩纷呈，但我总觉得遗憾。作为这部影片中最为核心的表意元素“菊花”的意指却过于晦暗，过于模糊。诚然，含义不明的菊花更容易留给观众一个多意的解读空间，可是在同一部作品中，它的意象却似乎缺少确定性。菊花杯，菊花台，菊花绣品，菊花头饰……每一次出现菊花，都带给观众某些或明或暗的联系，然而当菊花这一意象再次复现时，往往并非是强化了前次的联想，而是对前次思维过程的一次无情否定。张艺谋说，那是一个金玉其外，败絮其中的年代，因此想要把“金玉其外”表现到极致。如果这么理解，我想菊花似乎是王室豪奢生活（现存统治体制）的一种暗示。可是，在另一个层面，张艺谋又借用黄巢诗“冲天乡镇透长安，满城尽带黄金甲”，豪情勃发，作为对既定社会体制的一种挑战的叛逆者标志，例如，在剧中我们就看到杰王子统帅的黄金甲卫士与国王主使的黑衣卫士的厮杀。菊花，成了影片中最经常性出现、占据着最核心位置，但同时也是最暧昧和最令人费解的一个表征。

 

至于内容，改变至经典话剧《雷雨》，成了编剧一个相当稳妥的选择。但在我看来，恰恰是编剧的几处改动，是这部影片在故事上最占不住脚的软肋。首先，杰王子的设置，杰王子似乎是张艺谋最为偏爱的一个角色，也许是剧中唯一的亮色。可是，他的行为动机却相当可疑。与母亲三年未见，他隐约猜测到父母之间或有隔阂，但并不了解具体情形，母亲请他协助逼迫父亲退位，他应允了，却并不深究为什么母亲有这样的请求。在常人的逻辑中，做如此严重违背道义的举动，却不问原因，实在令人费解。一定要一个解释的话，那是因为母亲根本无法告诉儿子，需要儿子协助自己叛乱的根本原因。母亲偷情在先，父亲欲伤害母亲。杰王子即便了解到真相，也无法轻易获得他挑战父亲权威的那个叛逆行为的合法性，因此，剧中母亲轻描淡写了一句：“等到重阳起事一天我会告诉你一切”。仅举这一例，说明影片注重到了剧中人行为表现的可看性（如父子的打斗），但是在人物心理层面，如行为动机的合理性上却较少考虑周全。

再者，小王子的设置。小王子在很多时候都有游离于剧情核心之外，他推动剧情的最关键的作用似乎就是刺杀了大王子。除此之外，他大抵就像一个宫廷角斗的旁观者，而这与《雷雨》中人物关系的紧凑复杂(《雷雨》中没有一个多余人）形成鲜明对比。

此外，结局的设置。《雷雨》故事发生在一个动荡的岁月，历史变革的拐点就要到来，因此对雷雨的解读包含了对那个时代的一种理解，周家的分崩离析似乎预示了一个家族乃至一个国家的变动。反观《黄金甲》，对于一个缺少明确朝代背景的故事，就只能从故事本身去分析它的社会影响了。如前所述，权威的统治在故事终结之时得到了再度确定，帝王牺牲了一切但是确保了王权的至高无上。因此，《雷雨》通过讲一个故事来启发我们一点道理，而《黄金甲》则是讲了且仅仅是讲了一个不算太精彩的故事。

然而，我依然相信张艺谋，依然期待《秦始皇》，期待2008奥运开幕式……从回溯过去的角度看，这大概源于我对《红高粱》过于深刻的记忆。从面对未来的角度想，如果不相信张艺谋，中国电影市场中我还能指望谁？突然想起了张爱玲的那个著名的比喻，华服上的虱子。也许，《黄金甲》也是这么一件长着虱子的华服吧，不过，我不舍得扔掉，我抖抖它，依然满怀期望地指望这件华服还能穿——说实在的，我就喜欢穿华服，而这是我的最后一件华服。

 

 

Some experts argued that Dragon should not be the totem of Chinese people any more. But as the statistic data suggest that most of the opinions from the Internet can't accept such a "ridiculous" idea, among which  there is an interesting saying that the totem of China should be translated into English as " loong" instead of "dragon". A plausible reason is the famous Wushu actor in Hollywood Lixiaolong's English name is "Loong".

 

Maybe it is a sutiable case to discuss in the field of cross-cultural communication, as Prof. Shan suggested. But I'm  not quite sure about what the arguing point is. Nowadays i'm not as sensitive as I once was towards the thesis topic , which is really a great trouble for the ensuing research work.

 

 

中午和LL一块儿吃饭，很少会有这种很放松、很快乐的感受。这当然是夹杂着许年未曾谋面，突然见到的欣喜，也更是因为老朋友之间才会有的那种充分信赖和知心。很高兴的是，LL武大毕业后留了校，因为我还藏了点私心，这样还有更多见面的机会，不像Crr，毕业后就悄悄去了长沙，以至于能电话联系上都感觉是意外之喜。可惜，我才从长沙路过，竟就那么生生地错过了。LL和Crr都当上爸爸了，呵呵，可真是时光如梭的注脚。

 

前天在桂园路偶然遇见刘Q，我实在不敢置信，而他和我打招呼的第一句话也是:“ 是你吗？”没想到几经周折，我们的工作单位竟然会只有比邻相接。突然想起来很多相关的人和事，室友cj，实习伙伴何mm——世事算不得沧桑，但是也往往出人意外。听说他孩子5岁了，突然就想起他还是我们师兄时，常来找cj，那个时候他是那样的意气风发。

 

心中很多的祝愿，给那些已经远去的日子，还有那些不经意就会在某天出现的老朋友。有朋至远方来，乐；有朋仍在远方，亦乐。能认识你们，真的很好。

 

今天去补卡，工行说要到周一。看好工行稳健基金、鄂武商a、民生股份、中储股份……不过，没钱的时候说什么都没有底气。：）

和巴菲特一起进餐不是我的追求，能一个人开开心心地吃德芙我就很满足。又吃了一大盒德芙，要发胖了，估计到了成凯同学所说的“打破临界”的状态了。